Если работа идет без пристегнутого микрофона, ему нужен навык держать микрофон как можно ближе к источнику звука, но так, чтобы он не попадал в кадр и не давал теней.

АССИСТЕНТ

Ассистент носит технику, особенно много работы ему достается при выездных съемках. Ас-систент должен быть сильным и ловким, организованным, иметь представление о работе звукооператора и осветителя.

ПОТРЕБНОСТИ В ОБОРУДОВАНИИ — СОСТАВЛЯЕМ СПИСОК

Подробно говорить о технических вопросах нет смысла, они освещены в специальной лите-ратуре, дадим лишь несколько общих рекомендаций. Составив список нужного оборудова-ния, проверьте, не требуется ли технике ремонт.

Планируйте съемку так, чтобы художественный уровень фильма не зависел от технической сложности съемки. Не превращайте работу в практикум по испытанию возможностей Вашей аппаратуры — это может отвлечь Вас от главного. Многие технические тонкости никогда Вам не пригодятся.

Хороший фильм делает человек, а не техника — главное — внимательно прочтите все надписи на кнопках и ручках. Пусть Вас не смущает внешний вид аппаратуры — первые фильмы сни-мались деревянной камерой.

РЕЗЮМЕ

В работе над документальным фильмом подготовительный период очень важен. Документа-листика — дело долгое, первоначальный энтузиазм может исчезнуть. Найдите действительно близкую Вам тему:

Мыслите кратко и точно, работайте.

Будьте готовы к тому, что на Вас нападет страх перед исследованием.

Найдите помощников.

Будьте дружелюбны.

Глава V. ПРОИЗВОДСТВО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА

Автор начинает эту главу с рассмотрения проблем выбора съемочной техники.

Кинокамера, осветительная и звукозаписывающая аппаратура, технические приспособления для съемки (штатив, операторский кран, рельсы и т.п.) — вот что необходимо иметь режиссе-ру, приступающему к съемкам фильма.

Особое внимание М. Рабигер уделяет световому решению кадра. Автор подчеркивает, что возможна нежелательная (отрицательная) реакция героев на дополнительный свет. Вот по-чему необходимо дать участникам съемки время привыкнуть к необычному освещению.

Затем М. Рабигер переходит к одному из наиболее важных направлений в работе режиссера-документалиста — к искусству брать интервью.

ИНТЕРВЬЮ

Интервью — сердце документального кино, даже в том случае, если Ваш фильм содержит не одни «говорящие головы». Под словом «интервьюировать» подразумевается не только извле-чение информации перед камерой, но и комплексное умение поддерживать личностные от-ношения с героем.

Это означает стремление внимательно и по-настоящему заинтересованно слушать ответы на вопросы, стараясь проникнуть во внутренний мир героя.

Неотъемлемая часть этого процесса — сопротивление поверхностным ответам в том случае, если автор чувствует наличие скрытого, более глубокого смысла, которого герой не касается по тем или иным причинам.

В документалистике часто используют реальных людей, для чего необходимо проникнове-ние в их жизнь. Но Вы должны не только брать, но и давать что-то взамен, быть тактичным, понимающим и одновременно настойчивым в позитивном смысле этого слова.

Думайте об искусстве интервью как о форме перемещенного ашорства. Это означает, что Вам предстоит стать «повивальной бабкой» красноречия героев, особенно тех из них, кто ни-когда не говорил о своей внутренней жизни вслух.

Интервью выявляет силу и бессилие режиссера. Осваивая искусство интервью. Вы будете вынуждены преодолеть неестественность собственного поведения.

КТО БЕРЕТ ИНТЕРВЬЮ

В составе некоторых съемочных групп есть редактор, который занимается поиском заслужи-вающих внимания тем и интересных фактов, а иногда даже выбирает героев фильма.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74