Если Вам удается найти или воскресить такой образ — перед Вами прекрасная тема для документального фильма.

Каждое поколение трактует мифы по-своему, обрамляя мифологической канвой современ-ные характеры и события.

В сущности, каждый большой характер в документалистике — воплощение одного или мно-гих мифов. Поэтому очень важно найти и осмыслить скрытую мифологическую подоплеку представленных в Вашем фильме характеров и событий.

СЕМЕЙНЫЕ ИСТОРИИ

В каждой семье есть любимые истории и любимые персонажи. М.Рабигер в качестве приме-ра берет двух своих бабушек, которые, по его словам, были фигурами примечательными.

Бабушка со стороны матери, говорят, находила чужие вещи прежде, чем их теряли владель-цы. Путешествуя на машине, она не могла удержаться от соблазна забраться в чужой сад и собрать немного фруктов. Как родственникам удавалось мириться с такой эксцентричностью — их собственная история.

Другая бабушка в юности была хиппи, вышла замуж за немецкого издателя — алкоголика, ко-торый иногда бил ее и в итоге бросил во Франции, где она и провела всю оставшуюся жизнь.

Семейные истории могут быть и героическими, и очень неприглядными, но если рассказчик — непосредственный участник событий, то история всегда получается яркой и захватывающе интересной.

ИСТОРИИ ИЗ ДЕТСТВА

Каждый из нас выходит из детства, как из зоны военных действий. Нетрудно вспомнить одно или несколько событий, оказавшихся настоящей травмой и повлиявших на всю Вашу последующую жизнь.

Множество невидимых нитей, которые тянутся из детства, предопределяют наше поведение. Насколько глубоко Вам удалось разобраться в собственных мотивах? Как фильм, над кото-рым Вы работаете, связан с тем, что когда-то опалило Ваше сознание? Это вопросы, на кото-рые самому себе необходимо ответить, прежде чем приступить к работе.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

Общественные науки — прекрасный источник для документалиста.

Общественная история, как правило, содержит в себе и факты, и их интерпретацию. Следо-вательно, Вы можете не только почерпнуть из того или иного исследования полезную ин-формацию, но и соотнести собственный взгляд на вещи с позицией автора, и, возможно, найти единомышленников.

БЕЛЛЕТРИСТИКА

Не следует игнорировать беллетристику только потому, что Вы работаете с реальной жиз-нью. Беллетристика может содержать весьма полезные сведения. «Тысяча акров» Джейн Смилли — не только прекрасный роман, но и замечательный источник информации о ферме-рах и фермерских хозяйствах. Чтение этой книги, дополненное изучением социологических работ, рассматривающих, скажем, популяцию земли как глобальную ферму, может стать хо-рошим примером профессионального подхода к задаче.

ПРОВЕРКА ИЗБРАННОЙ ТЕМЫ

Чтобы не ошибиться в выборе темы для документального фильма, нужно сначала найти ин-тересный материал, а затем решить, насколько этот материал близок именно Вам. Самое главное — ответить на вопрос: «А действительно ли я хочу сделать об этом фильм?» Абсурд-ный вопрос? Оглянитесь вокруг, и Вы поймете, сколько начинающих документалистов об-ращаются к темам, для работы с которыми они не подготовлены.

Почему люди выбирают темы, к которым впоследствии теряют интерес? Часто в этом вино-ваты стереотипы, навязанные нам отучающим думать современным телевидением.

Действительно, часто неопытные люди обращаются к темам, которые сами по себе в состоя-нии вызвать зрительский интерес.

Для американцев, например, «документальное кино» означает «достойный» репортаж, соот-ветствующий всем требованиям разумных и благонадежных телевизионных программ.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74