ЧТО ТАКОЕ КОМПОЗИЦИЯ КАДРА?

Под композицией кадра обычно понимают расположение видимых в

кадре элементов, придающих изображению убедительность и целостность.

Единство изображения достигается особым соотношением

линии горизонта, предметов, цвета и света, которое приятно глазу.

Это определение дает нам первое представление о композиции,

но в нем пока больше вопросов, чем ответов. Что считать «убедительным

», «целостным» или «приятным», и насколько эти показатели

объективны?

Кроме того, в определении композиции скрыта интенция, что ее

задача — обеспечить наилучшее зрительное восприятие, независимо

от общего замысла сцены. Очевидно, что многое из кино- и телепродукции

создается не только для того, чтобы «радовать глаз».

Прежде чем отвечать на все возникающие вопросы, определимся с

тем, что мы понимаем под «хорошей композицией» и какие функции

она в себе несет.

Эта книга посвящена прежде всего процессу организации пространства

вокруг находящихся в кадре объектов для достижения максимального

зрительного эффекта. Объект съемки :— это основной

элемент кадра, но многие операторы, пытающиеся решить проблему

зрительных отношений (вот вам еще одно определение композиции),

вынуждены работать с заранее заданным объектом. Обычно

роль оператора сводится к выбору наилучшего способа преподнесения

уже имеющегося материала. При подготовке ежедневных программ

оператору иногда предоставляется возможность выбрать для

съемки материал и самостоятельно расставить в нем акценты, но в

большинстве случаев объект съемки предписан сценарием или инструкцией,

и оператор должен лишь наилучшим образом снять имеющийся

материал.

Композиция любого удачно отснятого кадра может быть оценена

по нескольким определенным критериям. Глава о восприятии посвящена

тому, какое изображение привлекает и удерживает внимание

и как соотносится природа человеческого восприятия с группированием

видимых элементов.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Рисунок 1.1 Выбор оператором определенной перспективы, границ кадра и

декоративных элементов зависит от общей цели съемки; создание

грамотного соотношения и поддержание структуры элементов внутри

кадра облегчают задачу передачи желаемого сообщения и совершенно

необходимы для установления нужной атмосферы. Вопрос в

том, как соотносятся целостное изображение и составляющие его

компоненты.

Освещение, цветовой баланс, место действия и перемещение съемочной

камеры — все это оказывает влияние на композицию, но

целостная картина не может быть объяснена через элементы. Динамичную,

несущую определенный энергетический заряд картину невозможно

адекватно проанализировать, выделяя конкретные части;

кадр не существует сам по себе. Чтобы ответить на вопросы о соотношении

изображения и контекста, о взаимосвязи между предыдущим

и последующим кадрами, о формировании единого стиля программ,

связанных общим жанром, о влиянии современной моды и

представлений о стиле, мы должны обратиться к понятию композиционной

структуры.

Существует множество факторов, влияющих на формирование

пространства кадра, поэтому для описания общих композиционных

принципов и общепринятых правил передачи зрительной информации

в рамках того или иного контекста мы будем опираться на работу

практиков кино.

Итак, как же возникли и сформировались эти правила? Отвечать

на этот вопрос мы будем главным образом с точки зрения голливуд

P.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142