Размер холмов остается неизменным, вне

зависимости от того, насколько близко мы к ним подходим, пока не

достигнем критического расстояния, на котором часть холмов оказывается

на переднем плане, с которым сравнивается задний план.

Самое большое впечатление от движения можно создать за счет

использования широкоугольного объектива и сопровождения объекта

среди предметов одинакового размера, например ряда деревьев по

обеим сторонам дороги. Кажущийся размер каждого дерева относительно

соседнего существенно изменяется, когда дерево приближается

к объективу. Когда мы снимаем движение объекта вдоль дороги,

мы видим поток предметов с постоянно изменяющимися соотношениями

размеров.

Выполнение камерой наезда вдоль дороги между рядами деревьев

не дает ничего похожего на эту визуальную динамику. Камера не

движется, и, следовательно, соотношения размеров не меняются. Наезд

просто увеличивает центральный участок поля зрения, сохраняя

существующие соотношения размеров. Они остаются неизменными,

как на фотографии, один из участков которой увеличивается. Общая

перспектива определяется расстоянием до камеры, а изменение

масштаба просто расширяет или сужает некоторый участок поля

зрения.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Ощущение отсутствия объема или жизни при изменении масштаба

обусловлено тем, что нет ожидаемого изменения общей перспективы,

которое обычно сопутствует увеличению или уменьшению

объекта. Такая композиционная вялость может быть скрыта за счет

добавления к наезду/отъезду еще какого-либо движения камеры,

например, панорамной съемки действия или даже бокового перемещения.

Движение камеры обеспечивает некоторые относительные

изменения визуальных элементов, которые усиливают изменение

масштаба.

СОХРАНЕНИЕ ХОРОШЕЙ КОМПОЗИЦИИ

В ПРОЦЕССЕ ДВИЖЕНИЯ

В процессе сопровождения часто приходится регулировать высоту

установки камеры, особенно во время приближения ее к человеку.

Для кадров более крупного плана, чем съемка в полный рост,

объектив часто располагается на уровне глаз объекта съемки. Но

если камера находится далеко, то, в зависимости от композиции кадра,

объектив часто располагают ниже для уменьшения доли кадра,

занимаемой полом/грунтом. Низкая точка съемки подчеркивает

объект, так как убирает с переднего плана отвлекающие поверхности,

например дорогу, траву или пол. Вполне вероятно, что это пра

Изменение масштаба

Рисунок Т0.4

(а) В начале приближения каме

ры объект на переднем плане

вдвое больше объекта на заднем

плане;

(б) в конце приближения каме

ры объект на переднем плане

более чем втрое больше объекта

на заднем плане;

(в) в начале увеличения масштаба

объект на переднем плане

вдвое больше объекта на заднем

плане;

(г) в конце увеличения масштаба

объект на переднем плане

остается вдвое больше объекта

на заднем плане. В перспективе

массы не произошло никаких

перемен.

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

вило, как и все практичеекие рекомендации, чаще игнорируется, чем

применяется, но при съемке в движении сопровождения для привлечения

внимания зрителя к основному объекту съемки применяется

изменение высоты объектива.

Другой причиной увеличения высоты объектива во время приближения

камеры к человеку является усиление воздействия актеров/

актрис за счет того, что в кадре они видны чуть ниже лиц, а не выше,

когда подчеркиваются линии челюстей, двойных подбородков и т. д.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142