Зритель, который видит эти кадры в первый раз, должен

разобраться в плодах этих многодневных/многонедельных размышлений

всего за 30 секунд.

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

Мы предсказываем, что, скорее всего, произойдет в будущем,

полагаясь на наш опыт в прошлом, и на этом строим прогнозы.

В поисках основ того или иного визуального эффекта следует учитывать

структуру кадра и его композицию.

Проблемы восприятия

Существует принципиальное различие между «прочтением» пространства

в двухмерном изображении, когда предположение о форме,

глубине и т. д. должно быть сделано при взгляде из определенной фиксированной

точки, и между восприятием трехмерного пространства,

когда для подтверждения догадки мы можем двигаться внутри пространства.

Нам не дано обойти вокруг двухмерное изображение.

Наши познания в восприятии основываются на опыте передвижения

в трехмерном мире. Важнейший элемент проверки визуальной информации

— движение в пространстве. Мы используем навыки восприятия,

приобретенные в трехмерном мире, и часто применяем их к

образу, изображенному в двухмерном пространстве, т. е. на плоскости

(например, на телевизионном экране), когда у нас нет возможности

проверить наши догадки о глубине объекта путем движения внутрь

пространства.

Хотя образ, зафиксированный кино- или видеокамерой, может

быть идентичен образу, отраженному на сетчатке глаза, принципиальная

разница заключается в невозможности проверить показатели

глубины двухмерного изображения путем движения внутрь пространства.

Движущаяся камера может воспроизвести некоторые из

изменений образа, которые происходят, когда мы движемся по пространству,

но не может воспроизвести зрительную проверку глубины

пространства, возможную благодаря бинокулярному зрению и движению

головы (рис. 2.5а, 2.56, 2.5в).

Множество аспектов визуальной информации, воспринимаемой

нами, не осознается до тех пор, пока не делается попытка передать трехмерное

изображение на плоскости. Если обычный человек попытается

нарисовать план города, то обнаружится масса моментов, связанных с

передачей зрительной информации, о существовании которых мы никогда

не задумывались. Это связано с тем, что хотя у нас и заложено

Рисунок 2.5

(а) (б) (в) Простую фигуру, такую,

как куб, легко увидеть саму по

себе, но труднее рассмотреть

внутри более сложной фигуры.

Центр интереса композиции требует

зрительного акцента (диаграмма

Гольшадта).

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

определенное представление о линейной и пространственной перспективе,

о точке схода линий на горизонте, помогающее нам определять

дистанцию, это представление находится на неосознанном уровне.

Мы по привычке не осознаем изменения в размерах человека,

идущего навстречу или уходящего от нас, и воспринимаем его хотя

и другого размера, но лишь немного отличающегося от натуральной

величины.

Если смотреть на зрительскую аудиторию спереди, то будет казаться,

что размер лиц у всех одинаковый, однако лица людей, сидящих

в задних рядах, будут составлять примерно 1/10 от размера лиц

людей, сидящих в переднем ряду.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142