Такое понимание обычно достигается

только после события, но при сборе новостей ретроспективный

взгляд абсолютно бесполезен. Актуальность требует быстрого отклика

на событие и срочной доставки материала в студию для включения

в следующую сводку. Главным условием является обеспечение

достаточного по объему материала для гибкости монтажа, иллюстрирующего

дикторский текст.

МНОГОКАМЕРНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СЪЕМКА

Когда камера интерпретирует действие, а не передает информацию

о нем, от нее требуется не только создать экран, на котором

наблюдаются действия, т. е. быть окном, через которое смотрят, —

скорее, чтобы все создаваемое изображение было важным, как и

действия в нем. Кадр становится символом и может скрывать потенциал,

превышающий ту фактическую информацию, которая в

нем содержится. От настоящей визуальной передачи сообщений

требуется хорошая визуальная композиция, обеспечивающая ясное

ердержание. Представляется, что «символическое» изображение

имеет возможность достигать большего, чем реализм изображенной

сцены, и воплощать в одном мощном прямом изображении

всю идею постановки.

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

Изображение — это жаргонное слово, любимое публицистами и

создателями рекламы. Все проще показать на примере, чем описать

аналитически, просто потому, что наиболее захватывающие

кадры побеждают анализ и оцениваются только в том конкретном

контексте, в котором они появляются. Приведем пример современной

новостной программы — одинокая фигура студента перед лицом

надвигающегося танка на площади Тяньаньмынь в Пекине. Снимок —

это короткая запись конкретного события, но что важнее — он содержит

квинтэссенцию любой борьбы за права человека, которая безжалостно

подавляется (см. рис. 5.14).

Тот факт, что изображение, как визуальный символ, чаще встречается

в кино, чем на телевидении, возможно, является результатом

применения правил и опыта работы, созданных в процессе эволюции

многокамерной съемки в прямом эфире, — метод, который все

еще используется несмотря на то, что необходимость в нем постепенно

исчезает. Существует множество весомых экономических причин

для его сохранения, и в ряде случаев он дает ощутимые преимущества

в процессе производства, но упорство, с которым он сохраняется,

является также следствием его удобства и финансовых

соображений.

Часто довольно трудно определить для каждого метода те ограничения,

которые накладываются самим средством информации, и

те, что постоянно повторяются. Переоценка обычно происходит, когда

кто-либо убедительно доказывает, что старые предположения

привели к созданию работы, противоречащей базовым понятиям. Часто

приводится пример фильма «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса,

который небольшими нововведениями, такими, как большая глубина

фокусировки, потолочные декорации, перекрывающийся звук и повествование,

возвращающееся по времени к началу истории, сместил

существовавшие традиции. Грег Толэнд, его оператор, так ответил

критикам, заявляющим, что фильм противоречит основным

методам операторской работы:

«Я хочу разделить понятия «заповедь» и «обычай».

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142