Мы никогда не осознаем, что отражение

нашего лица в зеркале всегда гораздо меньше реального

размера. Обычно мы игнорируем эти показатели глубины пространства

или по необходимости приспосабливаемся к ним, как происходит

в феномене «перевернутого» образа, который отражается на сетчатке

глаза. Наш мозг преобразует перевернутый образ в привычное

для нас изображение.

Мы постоянно мысленно определяем удаленность объекта в зависимости

от его размера. Эту особенность человеческого восприятия

можно использовать для создания «ложного» ощущения расстояния.

Например, финальная сцена в «Касабланке» {Casablanca. 1942)

задумана внутри ангара для самолетов, при этом двери открываются

и становится виден самолет. В студии не было достаточно места

для того, чтобы снять самолет в отдалении, и поэтому сделали модель

самолета, а в качестве пассажиров-актеров, сидящих у освещенных

окон, сняли лилипутов. В «Ночи охотника» (Night of the

Hunter. 1955) в сценах погони фигура-силуэт верхом на лошади, пересекающая

линию горизонта, — это вовсе не Роберт Митчум, как

следует по сюжету, а лилипут на маленьком пони.

Вид объектов меняется в зависимости от угла зрения. Если смотреть

на тарелку сверху, то она будет иметь круглую форму; если же

смотреть с какой-нибудь другой точки, то она уже не будет казаться

круглой, но при этом у нас сохраняется ментальный образ тарелки как

круглого предмета. Мы знаем, что объекты константны и имеют постоянную

форму, поэтому игнорируем принципы восприятия, связанные с

тем, что в зависимости от угла зрения форма предмета меняется.

Отображенная на двухмерном экране действительность, соотношение

размеров и перспектива иногда воспринимаются совсем иначе,

чем мы могли бы предположить. Иногда внешний вид знакомых

предметов изменяется, если их осветить под непривычным углом

или снять очень крупным планом. Съемка мячика для гольфа на фоне

неба в «Убийстве по контракту» (Murder by contract. 1958) крупным

планом в сочетании с шепотом играющих в гольф людей, оставшихся

за кадром, создает ощущение того, что сейчас мы увидим

объект нормальных размеров, но лишь когда камера отодвигается,

обнаруживается, что казавшийся двухдюймовым мячик для

гольфа на самом деле представляет собой четырехфутовую конструкцию

перед входом в гольф-клуб.

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

Если знакомый объект находится в непривычной обстановке или

его не с чем соотнести, то могут возникнуть трудности с его идентификацией.

«Похоже на «х», но мне нужно на него подольше посмотреть,

чтобы удостовериться», — такая реакция может быть обусловлена

как непривычным освещением, так и размером кадра. Смысл

известного образа можно понять без осознанных рассуждений, в то

время как для понимания смысла чего-то незнакомого необходим

подлинный интерес. Если наблюдатель хочет опознать какой-либо

объект, то он это без труда сделает. Если же он настроен враждебно

или не хочет прилагать усилий, то опознаваемый объект может быть

забыт или проигнорирован.

Вид снятого крупным планом лица женщины, которая смотрит

на младенца у своей груди, вызовет у большинства людей теплое

чувство умиления и сопереживания.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142