Этот образ универсален и вечен,

и в целом он вызывает ощущение не подвергающегося критике

одобрения. Если тот же образ поместить на фоне определенной обстановки,

когда мать с ребенком, например, окружены обшарпанными

и сломанными автобусами и фургонами, грязными, полураздетыми

детьми и несколькими бродячими собаками, у лесного костра, —

естественно, что в этом случае образ матери с ребенком вызовет

совсем другую реакцию. То есть, если первоначальный образ поместить

в социальный контекст, то зритель будет судить о нем с точки

зрения заранее составленного мнения, а также принятых в обществе

суждений. Например, описанная картина может вызвать злость по

поводу того, что женщина вынуждена давать жизнь ребенку в таком

злом и враждебном (с точки зрения зрителя) мире. Понимание центрального

объекта изображения полностью зависит от того, что входит

или, наоборот, не входит в кадр (рис. 2.6).

Внимание и восприятие

Восприятие зависит от внимания. Если внимание сосредоточено на

каком-либо небольшом участке, находящемся в поле зрения, то остальное

пространство действия будет воспринято лишь в небольшой степени.

Если же внимание рассредоточено на большом пространстве, то ни

одна из составляющих частей этого пространства не будет воспринята

Рисунок 2.6

Визуальная иллюзия, треугольник

Пенроуза. Хотя мы и знаем,

что это изображение — иллюзия

(в действительности такая

конструкция невозможна), все же

благодаря нашему восприятию

построение этой фигуры кажется

нам правдоподобным. Выводы,

закономерно возникающие в результате

процесса восприятия, отвергают

наше разумное понимание

иллюзии.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Рисунок 2.7

Наше внимание практически

сразу приковывает к себе элемент

картины, отличающийся от

других. Повторение формы кирпичей

создает картину общего

единства, подчеркивая в то же

время отличие.

точно. За один момент человек может точно воспринять лишь опре

деленное (и неизменное) количество информации.

Люди, которые в повседневной жизни не способны воспринимать

два визуальных события одновременно, обычно обладают выбороч

ным восприятием, благодаря чему они либо соединяют два визу

альных события в одно, либо же перестают концентрировать на них

внимание. Невозможно долгое время удерживать внимание даже на

каком-либо одном элементе образа. Через короткое время непроиз

вольное внимание ослабевает, но путем волевых усилий мы можем

поддерживать произвольное внимание (рис. 2.7).

Наше внимание распределяется между различными визуальными

элементами, даже когда мы смотрим на привычное изображение.

Например, при просмотре знакомой телепередачи, такой, как

прогноз погоды, мы обращаем внимание сразу на три вещи: как выглядит

комментатор, что он говорит и, наконец, собственно на прогноз

погоды, который появляется на экране. Но даже в этом простом

случае сложно одновременно и в равной степени сконцентрировать

внимание сразу на трех элементах.

ВЫВОДЫ

Наше сознание склонно группировать объекты в один понятный

образ.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142