Мы пытаемся выделить в изображении структуру, а композиция

может способствовать или препятствовать этой тенденции

или вовсе преодолевать ее. Таким образом, знание перцептивных

механизмов группирования визуальных элементов чрезвычайно

ценно для создания хорошей композиции. То, насколько хороша композиция,

можно понять, выделив значимые визуальные элементы,

которые она в себе содержит, а затем проверить, будут ли эти элементы

по отдельности или вместе усиливать или ослаблять восприятие

всей композиции в целом.

Для проверки правильности построения композиции можно составить

элементы изображения в различных сочетаниях и посмотреть,

будут ли они по отдельности или в определенном сочетании

смотреться лучше или хуже, чем целостное изображение.

Глава 3

ПЕРСПЕКТИВА

живопись и ФОТОГРАФИЯ

В XIX веке взгляд на историю искусства строился на том убеждении,

что художники многие века пытались найти способ объективного

изображения мира, но в итоге все их усилия были развенчаны

изобретением фотографии. Фотографический образ стали воспринимать

как новый стандарт объективности, с помощью которого можно

было изобразить трехмерный объект в двух измерениях. Ложное

представление о фотографическом образе как о непредвзятом отображении

реальности было вызвано убеждением, что живописное

полотно — это всегда отражение индивидуального видения мира.

Любая фото-, кино- или видеокамера не может зафиксировать

образ без искажений. На изображении в любом случае отразятся

оптические свойства объектива и его расположение в пространстве.

Кроме того, в нем будут содержаться косвенные признаки, оправдывающие

выбор того или иного расположения объектива.

Широко распространено мнение, что пристрастия и занятия художника

могут влиять на его мировосприятие и отражаться на полотнах,

в то время как теле- или кинокамера является приспособлением,

которое просто переводит трехмерное изображение в двухмерное.

Изображение, получаемое с помощью камеры, никогда не бывает

абсолютно объективным. Есть ряд ключевых параметров, характеризующих

преобразование реальной картины во время съемки

в двухмерное изображение, среди которых: потеря бинокулярного

видения мира, ограничение кадра рамками, определяющими, какие

объекты войдут в кадр, а какие останутся за его пределами, изменение

перспективы и т. д.

Если пренебречь искажением реальности, связанным с процессом

преобразования информации, то все равно остается вторая сторона

проблемы — изображение несет в себе определенное сообщение,

которое должно быть расшифровано зрителем.

Камера служит посредником между зрителем и снимаемым предметом.

У зрителя существует определенное представление о

предъявляемых ему объектах, но оператор может достаточно сильно

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

повлиять на это представление, привнеся в изображение собственное мнение

и профессиональные навыки (так называемые «скрытые технологии

»). Эрнст Гомбрич в работе «Образ и глаз» так говорил на эту тему:

«Каким бы точным и правдивым ни было изображение, призванное

передать визуальную информацию, оно всегда несет на

себе отпечаток, с одной стороны, мировоззрения мастера, а с

другой — концепции, которую мастер хотел вложить и в этот

образ».

Субъективная составляющая (со стороны как зрителя, так и оператора)

оказывает очень сильное воздействие на процесс передачи

визуальной информации. «Профессиональные» знания, примененные

оператором в процессе съемок, также оказывают влияние на конечную

продукцию.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142