Если он оказывается прав и

результат на экране великолепен, зритель даже не замечает, что решение

было принято за доли секунды. Если оператор ошибся, тот же зритель

будет критиковать его за ошибку. Такие визуальные решения принимаются

за секунды. Кинокритикам для принятия решений относительно действий,

выполненных оператором, часто требуются дни, недели и даже

месяцы — и они все равно могут ошибаться!

Операторы должны свыкнуться с неопределенностью. Это часть их

работы. Программа может оказаться не настолько хорошей, как они надеялись,

фильм может не иметь успеха и т. д., но вхождение в неизвестные

и рискованные действия — это часть ежедневной работы команды

кино- и телепроизводства. В области теле- и кинопроизводства никогда

не бывает абсолютной определенности, и часто новые и оригинальные

решения встречают сильное сопротивление, прежде чем добиться поддержки

критиков и инвесторов.

Инновации, оригинальные методы работы нередко являются результатом

нестандартного мышления. Определенный творческий метод применяется

до тех пор, пока кто-либо не покажет со всей достоверностью,

что он базируется на непроверенных предположениях, что существуют

другие способы достичь того же.

Из наших рассуждений по поводу композиции можно заключить, что

существует некий ясный недвусмысленный метод работы, но творческое

стремление экспериментировать, пробовать нечто отличное от всего,

что делалось ранее, так же ценно, как и необходимость иметь достаточный

запас знаний о «кирпичиках» и «цементе» операторской работы.

Обычно нововведение достигает успеха, если оно берет свое начало из

известного приема мастерства. Гений — это товар, который всегда в

дефиците.

В основе операторского мастерства лежит способность создать интересную

и привлекательную композицию. Диапазон и разнообразие великолепных

примеров операторской работы доказывают, что в операторском

мастерстве есть место индивидуальности. Попытка изложить принципы

и рекомендации, охватывающие все возможности операторской

работы, может показаться чересчур дерзкой. Техника меняется слишком

быстро, чтобы высекать на камне соображения о композиции.

Возможно, последнее слово следует предоставить выдающемуся автору

книг на эту тему сэру Чарльзу Холмсу («Записки о науке создания

изображений»):

«Не будет чересчур определенным, если сказать вначале, что знание

принципов не заменяет изобретения. Принципы сами по себе не сотворят

произведения искусства. Они могут только изменить и уточнить неуловимую

изобразительную концепцию, созданную в мозге художника,

которая является фундаментом будущего здания».

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142