Ward. Picture Composition for Film and Television

ской традиции кинопроизводства, в основе которой лежат «скрытые

технологии».

Эти технологии лежат в основе создания неделимой картины

повествования. Они были вызваны необходимостью обеспечения

незаметных переходов, а движение съемочной камеры не бросалось

в глаза. Было разработано огромное количество «скрытых

технологий», которые вошли в повседневную практику кино-, а позже

и видеосъемок.

Все подобные технологии основываются на общем принципе: внимание

зрителя должно концентрироваться на действии, а не на механизме

съемок. Существует много способов монтажа различных кадров,

позволяющих концентрировать внимание зрителя именно на основных

визуальных элементах внутри кадра, а не на фоновых

объектах что, в свою очередь, дает возможность плавно перемещать

камеру с одной точки съемки на другую, не привлекая внимания аудитории.

Впрочем, существуют и общепринятые технологии, позволяющие

привлечь внимание зрителя к способу преподнесения материала.

Одна из таких альтернативных технологий построена на непрерывном

движении съемочной камеры, панорамирующей объект за

объектом. При этом не делается даже попыток смягчить переход

от плана к плану. Внимание зрителя намеренно привлекается к стилю

передачи изображения. Этот подход противостоит голливудской

традиции «скрытых технологий», обеспечивающих плавность и непрерывность

перехода от кадра к кадру. Он имеет множество воплощений,

каждое из которых следует рассматривать отдельно.

Поскольку в производстве большей части зрелищной теле- и кинопродукции

преобладает голливудская модель «скрытых технологий

» и поскольку в ее рамках работает большинство операторов, кажется

вполне уместным разобраться прежде всего с этой моделью.

Мы не собираемся говорить, что представленные технологии лучше

каких-либо других методов съемки, нашей задачей является лишь рассказ

о базовых принципах работы с использованием этих технологий.

Построение композиции зависит от множества факторов, которые

время от времени взаимодействуют и накладываются друг на

друга. Пытаясь выделить и описать основные элементы изображения,

мы часто сталкиваемся с необходимостью вновь и вновь обращаться

к базовым условиям построения композиции с точки зрения

конкретного визуального решения. В основе целостного изображения

лежит единство всех его элементов. Должен заметить, что, говоря о

принципах построения изображения, не всегда представлялась возможность

описать тот или иной принцип в отдельном разделе.

Интуиция

Одно из убеждений кино- и телеоператоров состоит в том, что

композиция основывается на интуиции, и потому ее практически невозможно

объяснить. В то время как стажеры и начинающие опера

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

торы тщательно изучают тома с рассказами об экспозиции, о бобинах

с кинопленкой, о создании изображения электронным способом

и другими техническими описаниями всевозможных приборов, композиция,

являясь «сердцем» визуальной коммуникации, считается талантом

от Бога, который либо дается, либо нет (в этом случае несчастный

человек, который не обладает даром композиции, не сможет

определить хорошую композицию, даже если она выскочит из

видоискателя и ударит его в глаз.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142