Границы кадра создают «ближайшее

окружение» вокруг объекта, отгораживая изображение от остального

мира и отделяя яркий прямоугольник экрана от окружающей

черноты. В какой-то степени (если не учитывать размер) кино, демонстрируемое

на экране в затемненном зале кинотеатра, схоже с

изображением в оптическом видоискателе съемочной кинокамеры.

Изображение в электронном видоискателе телекамеры, впрочем,

несколько отличается от того, что увидят телезрители. Однако

и оптические, и электронные видоискатели показывают изображение,

которое не соответствует нашему опыту нормального

восприятия.

Фиксированная точка обзора

В процессе восприятия человек не может фиксировать внимание

на определенном участке зрительного поля столь же долго, сколь

съемочная камера. Через незначительный промежуток времени внимание

неизбежно переключится на движение или звук, произведенные

визуальным объектом, находящимся вне заданного участка. Камера

же может «смотреть» на заданное пространство «немигающим

взором» до тех пор, пока оператор не вмешается в процесс.

Четкая граница

Мы не можем однозначно ответить, что находится за границами

изображения, попавшего в видоискатель. Мы можем лишь предполагать,

основываясь на содержании предыдущих кадров. Выборочно

монтируя пленку, мы можем добиться того, что у зрителя возникнут

самые фантастические предположения относительно окружающего

мира, находящегося за рамками кадра.

В процессе же нормального восприятия взгляд человека может

быть сосредоточен на определенном пространстве, но в то же время

воспринимать информацию, поступающую с границ зрительного

поля.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Один из самых ранних принципов киносъемки, признанных в Голливуде,

заключается в том, что все действие должно происходить

строго в границах кадра, чтобы потом, после монтажа последовательных

сцен, получалась целостная картина. Каждый кадр был

самодостаточен и значил только то, что показывал. Пространство

за кадром как бы не существовало. Это была техника «закрытого

кадра», когда вся структура изображения направлена на то, чтобы

удержать внимание зрителя на содержащейся в кадре информации.

Если требовалось показать связь между происходящим в кадре и

объектом за его пределами, то либо использовался монтаж, либо

камера сдвигалась так, чтобы объект вошел в кадр. Подобная техника

применяется до сих пор в программах самого различного формата.

Например, в телепрограмме о кулинарии, во время демонстрации

рецепта приготовления блюда, ведущего снимают среднекрупным

планом. При этом подразумевается, что необходимые для

приготовления блюда ингредиенты находятся в непосредственной

близости за пределами кадра. Затем на экране появляется изображение

ингредиентов блюда, для чего либо смещается камера, либо

отснятые кадры монтируются крупным планом.

Техника «открытого кадра» позволяет переводить действие изза

пределов кадра в кадр и обратно. В качестве примера можно

привести сцену в коридоре учреждения, когда герой находится в

кадре, если вступает в диалог со встречными людьми, и исчезает из

кадра, если заглядывает в расположенные по пути и невидимые зрителю

комнаты.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142