Такой неудачник воспринимается

аналогично человеку без музыкального слуха).

Преподаватель искусствоведения Иоханнес Иттен напутствовал

своих учеников: «Если вы творите шедевры, не обладая знаниями,

тогда незнание — ваш путь. Но если для создания шедевра вам

нужны знания, вам следует учиться».

Многие из нас, обладая большим опытом работы в кино или

на телевидении, знают, как грамотно расположить объектив в пространстве

или выбрать такой угол зрения объектива, чтобы снимаемая

сцена выглядела лучше. Мы либо пользуемся общепринятым

и унаследованным от предшественников понятием о том, что такое

«хорошая» композиция, либо перенастраиваем камеру и «выделываем

с ней фокусы» до тех пор, пока интуитивно не начинаем чувствовать,

что разрешили определенную визуальную проблему. Часто нет

времени на то, чтобы проанализировать ситуацию, и поэтому остается

полагаться только на опыт. Мастерство в построении композиции

кадра является результатом многолетнего опыта в решении различных

визуальных проблем. Понимание того, что такое хорошая

визуальная коммуникация, — вовсе не дар Божий, а выяснение на

практике технических приемов, которые либо работают, либо нет.

Эта книга посвящена обзору и объяснению того, почему некоторые

композиционные решения считаются приемлемыми, где и

как эти стандарты были разработаны. В построении композиции

немало субъективного и определяемого личным вкусом, но многое

из того, что в создании образов как кино- и телепродукции, так и

живописи, считается стандартным, на самом деле определено врожденными

требованиями человеческого восприятия.

«Я вижу, что ты имеешь в виду!»

Как правило, существует причина, по которой то или иное изображение

фиксируется на кино- или видеопленке. Цель съемки может

заключаться в простой фиксации какого-нибудь события, или

снимаемый образ может как составная часть входить в более сложную

структуру. Какой бы ни была цель съемки, оператор должен четко

представлять себе технологию построения композиции кадра, чтобы

предполагаемая аудитория могла без труда понять выражаемую идею.

Изобразительное решение, равно как и смысл кадра, является

неотъемлемой частью коммуникации. Как и в живописи, форму по

Р. Ward. Picture Composition for Film and Television

являющегося на экране образа зачастую невозможно отделить от

его содержания. Считается, что в постановочном кино композиция

кадра играет основную роль в передаче повествования. Но даже в

новостных программах, претендующих на объективность, когда камера

должна играть роль нейтрального наблюдателя, эффект, оказываемый

на зрителя, будет зависеть от выбора границ кадра и расположения

камеры. Всякий раз, нажимая на кнопку «запись», мы

осознанно или неосознанно принимаем некоторые решения, влияющие

на коммуникацию.

Развитие искусства фотографии в XIX веке было воспринято

многими как новый и объективный способ фиксирования реального

мира, не замутненный субъективным «посредничеством» конкретного

художника.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142