Ward. Picture Composition for Film and Television

Основы композиции для формата 16:9

Для формата 16:9 плохо применимы планы ближе средне-крупного,

поэтому для уменьшения ощущения «пространства» вокруг

головы персонажа обычно используют технику непрерывного наезда

камеры.

При проведении интервью оптимальным расстоянием между его

участниками считается такая дистанция, на которой все чувствуют

себя комфортно. При съемках одного персонажа в формате 16:9 мы

сталкиваемся с той проблемой, что не можем дать крупный план и

вынуждены снимать героя с невыгодного ракурса лишь для того, чтобы

он не «потерялся» в пространстве кадра. Компромисс заключается

в применении технологии парных съемок из-за плеча собеседника,

но в этом случае надо внимательно относиться к позам, занимаемым

персонажами и т. п., особенно при смене позиции съемки. Надо

обращать внимание и на то, чтобы между персонажами, собеседниками

и т. п. оставалось свободное пространство, иначе тот из них,

кто находится на переднем плане, может случайно загородить своего

коллегу рукой, плечом и т. п. В то же время ракурс, при котором

собеседники находятся на слишком большом расстоянии, также выглядит

неважно.

Преимущества формата 16:9 (особенно для ТВЧ), заключающиеся

в увеличение размеров экрана при улучшении параметров

передачи изображения, делают широкий формат настолько выразительным,

что в принципе можно обойтись меньшим количеством

крупных планов. Но данный подход сопряжен и с особого рода проблемами.

При презентации сходных по внешнему виду объектов

следующие один за другим эпизоды должны достаточно отличаться

друг от друга, чтобы не возникло путаницы и при монтаже не

пришлось вырезать куски изображения. В качестве типичного примера

такого рода ошибок можно привести съемки морских далей

(парусная регата и т. п.), когда при неизменном положении линии

горизонта приблизительно в одном и том же месте кадра появляются

разные яхты. Сходные эффекты наблюдаются и при съемках

на фоне ряда других типов местности. Чтобы монтаж последовательных

кадров не бросался в глаза, они должны отличаться по

объему входящего в них пространства или иметь какие-то специфические

черты.

Другие преимущества формата 16:9 состоят в том, что более широкий

кадр включает относительно меньше неба и земли при том же

количестве объектов, входящих в кадр. Например, можно использовать

фронтальную съемку (например, зданий) в тех случаях, когда

при съемках в формате 4:3 возможен был бы лишь взгляд под углом.

Широкоформатная съемка позволяет проще решать вопросы выбора

границ и расстановки объектов в кадре (см. главу 9), связанные с

контрастными отношениями различных визуальных элементов. Многие

спортивные состязания также смотрятся более зрелищно при

широкоформатной съемке.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Крупные планы ярко выраженных вертикальных объектов (например,

аппликатура на саксофоне или кларнете) представляют определенную

трудность для широкоформатной съемки, зато гораздо

проще снимать удлиненные объекты (например, клавиши рояля),

и при этом «крайние» объекты, находящиеся близко к границам

изображения, не так отвлекают наше внимание.

Видоискатели с диагональю 1,5 дюйма

Пожалуй, главное различие между нормальным восприятием

изображения и восприятием его через окуляр видоискателя составляет

размер.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142