Лишь через некоторое время люди осознали,

что камера участвует в создании образа вместе с художником.

Когда камера переводит трехмерный мир в двухмерное изображение,

то на композицию кадра неизбежно оказывает влияние высота

расположения объектива, наклон камеры, расстояние до объекта и

угол зрения объектива.

Таким образом, чтобы наиболее точно передать смысл идеи или

события, оператор должен учитывать все элементы визуальной организации.

Если он/она не пытается построить композицию, то камера

при умолчании оператора использует режим «автоматической настройки

». В этом случае композиция выстраивается спонтанно, и конечный

вид изображения зависит скорее от технических характеристик камеры,

чем от стоящего за ней человека.

Язык визуальных образов аналогичен любому другому языку и

имеет свою грамматику и синтаксис. И чтобы умело выражать на

этом языке свои мысли, нужно, чтобы в процессе обучения у человека

сформировалось определенное чувство языка, опирающееся на

теоретические знания.

ПОЧЕМУ КОМПОЗИЦИЯ ВАЖНА?

Оператор указывает аудитории, куда смотреть. Его задача заключается

в том, чтобы за минимальное время передать определенную

визуальную информацию. И хотя при документальных съемках

присутствие оператора может в той или иной степени повлиять

на ход событий, он должен стремиться запечатлеть происходящее в

форме, близкой к адекватному восприятию человеком.

Содержание съемки должно распознаваться просто и однозначно,

не требуя дополнительных комментариев диктора и не допуская

споров относительно смысла изображения. В основе однозначного

и ясного прочтения кадра лежит четкая организация всех зрительных

элементов. Звуковое сопровождение и другие эффекты

подчеркивают смысл изображения, однако конечное впечатление

обычно зависит именно от композиционного решения. У зрителя

не должно возникать сомнений относительно целей, ради которых

снимался материал.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Хорошо выстроенная композиция лучше воспринимается зрителем.

Она подчеркивает те или иные способы группирования объектов, структуру

и форму, которые помогают зрителю наилучшим образом «прочесть

» образ. Если что-либо мешает взгляду свободно двигаться по

границе кадра или в кадре имеется что-либо, намертво приковывающее

взгляд зрителя, то тогда он подсознательно испытывает неудовлетворение

и, в худшем случае, зрительское внимание может быть

утрачено. Грань между «поддразниванием» человеческого глаза двусмысленными

зрительными образами и потерей внимания аудитории

чрезвычайно тонка.

Одна из задач оператора состоит в том, чтобы благодаря построению

кадра в соответствии с законами зрительного восприятия

и принципами движения глаз помочь зрителю должным образом

воспринять смысл передаваемой информации. Движение глаз

должно быть непрерывным, плавным и проходить по определенному

маршруту, встречая на своем пути значимые элементы изображения

и не отвлекаясь на второстепенные моменты.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142