Нам потребуется некоторое время, чтобы

распознать в круглом объекте диаметром 3,5 метра пуговицу от

рубашки и продолжить устанавливать новые связи внутри кадра. При

обычных же условиях восприятия мы идентифицируем пуговицу

практически мгновенно.

Граница кадра отсекает большую часть объектов, пригодных

для сравнения, поэтому зачастую возникают проблемы с распознаванием,

за исключением тех случаев, когда мы наблюдаем досконально

знакомый нам объект, например человеческое лицо или

фигуру. Большинство людей можно ввести в заблуждение, предъявив

им вместо оригинала уменьшенный макет объекта, снятый

крупным планом. Некоторые объекты можно адекватно распознать

лишь в рамках контекста.

Определенные композиции могут производить сильное впечатление,

если в кадре присутствует мерная шкала или сравнительные

отношения с другими объектами. Композиция может быть построена

по принципу простого противопоставления одного объекта другому,

например — маленький ребенок и бескрайние просторы океана

или крошечный буксир и ведомый им огромный океанский лайнер.

Размер незнакомого объекта часто может быть правильно идентифицирован

наблюдателем лишь в сравнении со знакомым объектом.

Фигура человека узнается легче всего и наиболее часто применяется

в качестве объекта, относительно которого можно судить

о размерах других предметов. Один из самых распространенных,

но несколько избитых приемов заключается в общеизвестном

переходе с крупного плана на общий, когда становится очевидным,

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

что снимаемый персонаж стоит на огромном мосту, крыше здания,

горе и т. п. Такой прием хорошо показывает относительные величины

объектов, но при этом требует введения в кадр большого количества

«бесполезного» пространства, поскольку сравниваться могут

лишь объекты, включенные в единый эпизод.

Съемки под острым углом сверху можно отнести к разряду наиболее

интересных композиционных решений. Например, можно снимать

долину с петляющей между холмами и уходящей вдаль дорогой,

по которой едет автомобиль или поезд. Такой тип композиции

вызывает у большинства людей восторженное чувство созерцания,

когда человек может наблюдать за происходящим, но при этом

не принимает участия в действии.

Близкое пространственное расположение объектов в рамках

изображения позволяет производить сравнение и устанавливать ассоциации.

Тот же механизм срабатывает и при просмотре последовательных

кадров, что лежит в основе принципа передачи новой

информации при обеспечении непрерывности развития сюжетной

линии. Пространственная близость объектов обеспечивает установление

соотношений и связей между объектами. Последовательное

предъявление образов обеспечивает установление связей, необходимых

для формирования диалога.

Тогда как в кино мы смотрим на изображение практически в

полной темноте и никакие предметы не отвлекают нас от экрана,

изображение в телевизоре всегда воспринимается в контексте находящихся

вокруг предметов.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142