Употребление тех или иных

художественных приемов зависит от культурного окружения и моды

и изменяется с течением времени. Новизна и оригинальность могут

привлечь внимание, но когда речь идет о массовой аудитории, необходимо

учитывать ее вкусы и ожидания. В противном случае шокирующая

новизна не только не привлечет зрителя, но и приведет к

потере интереса у аудитории. Исследования в области психологии

восприятия показали, что человек не воспринимает информацию, которую

не в состоянии понять. Успешность передачи сообщения непосредственно

зависит от направленности внимания аудитории.

Изменчивая мода

Стили кино- и видеосъемки подвержены изменениям, но эти изменения

отражаются скорее на специфике подачи материала, чем

на построении композиции. Барри Салт в книге «Кинематографические

стили и технология» (Barry Salt, Film Style and Technology)

относит появление «парных съемок из-за плеча» приблизительно к

1910 году. В немом фильме-вестерне «Бездельник» (The Loafer.

1912) есть кадры, крупным планом запечатлевшие диалог, в котором

актеры сняты под одинаковым углом с противоположных точек.

С тех пор эта техника построения композиции прочно вошла в

образный язык кинематографа. Менялась структура съемки, корректировались

общепринятые представления о способах отображения

времени и пространства, появлялись новые взгляды на принципы

построения повествования, но многие приемы построения композиции

используются до сих пор (рис. 1.2).

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении

Популярные композиционные решения были восприняты посетителями

кинотеатров и телезрителями и перешли в разряд «нормальных

» или «стандартных». Эти стереотипы являются точкой отсчета,

независимо от того, вносим ли мы в них что-то новое или пытаемся

им противостоять. Человеческое восприятие стремится к

систематизации и структурированию поступающей информации. Но

этот процесс может быть нарушен, если оператор, пытаясь создать

нечто оригинальное, получает в итоге неорганизованное изображение.

Когда зритель сталкивается с непонятной картиной, он задается

вопросом: «Что же все-таки здесь изображено?» Поиск решения

и классификация свойственны человеческому мозгу, поэтому перцептивная

«загадка» восприятия может привлечь внимание наблюдателя,

но лишь до того момента, пока будут продолжаться попытки

расшифровать заключенную в изображении информацию. Грань, за

которой человек отказывается интерпретировать картину, сугубо индивидуальна.

Отметим лишь, что многие люди с удовольствием рассматривают

на экране понятное и хорошо узнаваемое изображение,

тогда как непонятное вызывает у них отторжение. Такие люди просто

отказываются воспринимать изображение, не поддающееся немедленному

обозначению и содержащее образы, не согласующиеся

с их представлениями о визуальной реальности.

Впрочем, если по сюжету нужно создать атмосферу таинственности

или подозрительности, без загадочных и неоднозначных кадров

просто не обойтись.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142