Для обеспечения визуальной непрерывности

сцены или даже всего произведения представляется необходимым

удерживать размер угла зрения объектива в некоторых пределах.

При одном стиле работы постоянно используется широкоугольный

объектив для создания эпизодов, где подчеркивается движение в

направлении камеры или от нее. При этом существенно увеличивается

внутреннее пространство кадров, что часто сопровождается низким

уровнем размещения камеры, подчеркивающим потолки, динамических

соединяющиеся линии стен, зданий и т. д.

Другой стиль построения «внутреннего пространства» — использование

длиннофокусного объектива, создающего впечатление

сжатого пространства, усиливающего движение по направлению

к камере или от нее и вызывающего чувство клаустрофобии.

Очень часто в таком стиле отсутствуют «адресные планы» кадры,

т. е. кадры, дающие информацию об окружающей обстановке и

месте расположения. Кадры снимаются очень крупным планом,

действие происходит в неизвестной обстановке, в результате получаются

серии изображений со смазанными задними планами, которые

задают темп без информации. Зритель вовлекается в мистерию,

и его дразнят отсутствием точных визуальных признаков

относительно окружающей обстановки.

Следовательно, выбор угла зрения объектива зависит от постановки

действия и от требуемого стиля визуального изложения.

Чем уже угол зрения объектива, тем сложнее обеспечить гладкое

и непрерывное движение камеры и ее работу с форматом изоб

P. Ward. Picture Composition for Film and Television

ражения. Для того чтобы изменить размер кадра, камера с узкоугольным

объективом должна отъезжать дальше, чем с широкоугольным;

при очень узких углах она более чувствительна к вибрациям

или неустойчивости и требует более широких и точных регуляторов

фокусировки.

При движении камеры в кадре должны быть видимые элементы,

взаимное расположение которых меняется в зависимости от ее

положения. А движение вокруг объекта съемки на фоне гладкого

задника будет создавать впечатление небольшой смены точки зрения.

При таком же движении на фоне изменяющегося и изломанного

заднего плана появляются точки, отмечающие смену угла зрения.

Если детали на переднем плане движутся через весь кадр, то

они становятся еще более заметными индикаторами изменения точки

наблюдения, и движение (если именно это требуется) становится

доминирующим и более заметным.

При движении камеры, использующей узкоугольный объектив,

качество изображения выше, но при этом требуется большая точность

в работе по сравнению с камерой с широкоугольным объективом.

Движение последней проще обеспечить, и оно кажется намного

больше относительно дистанции съемки.

Внутреннее пространство кадра часто подчеркивает эмоциональность

сцены. «Обычная» перспектива (см. главу 3) часто используется

для организации кадра, когда требуется прямо и непосредственно

описать место действия. С другой стороны, сжатое

или расширенное пространство может способствовать созданию

особой атмосферы или настроения.

Выбор угла зрения объектива и композиция не должны быть

случайными, если только, как это часто бывает, положение камеры

и угол объектива не зафиксированы четко в результате компромисса

при многокамерной съемке.

Работа с фоном

Небольшая область фона может контролироваться за счет ограничения

глубины поля зрения, при помощи ND фильтра (нейтральной

плотности), но большая степень контроля обеспечивается

при помощи выбора положения камеры, угла зрения объектива и

положения объекта на переднем плане.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142