173

Л.В.Кулешов

23. Что такое метод предварительных репетиций, каковы его преимущества?

24. Что вы читали из книг Станиславского и из книг воспоминаний

о.работе со Станиславским (Топорков, Гончаров)?

14 мая 1959 г.

Поскольку мы заговорили с вами о монтаже32 и о том, как соединять

кадры между собой, нужно вспомнить некоторые вещи, которые,

мне кажется, могут для вас представить большой интерес.

Много лет тому назад группа кинематографистов, к которой принадлежал

и я, объявила монтаж самым главным в кинематографе. Делая

различные эксперименты, мы пытались доказать необычайную силу

монтажа, воздействующую на зрителей. Но во всех наших рассуждениях

была грубейшая ошибка — мы, объявляя главным в кинематографе

монтаж, считали важным не то, что снято, а как смонтировано, и дела

32 Стенограммы предыдущих лекций не велись. — Ред.

174

Лекции во ВГИКе

ли это по неграмотности и наивности, свойственной молодости. Конечно,

главным в кинематографе является то, что снято и во имя чего это

снято.

Монтаж не может быть главным, поскольку главное, это идея и воплощение

этой идеи в живых, конкретных образах действующих лиц.

Главное — это люди на экране, а монтаж — это одна из специфических

особенностей кинематографа, чрезвычайно важная особенность. И с

этой точки зрения то, что мы проделали в свое время в плане опытов

над монтажом, представляет очень большой интерес и доказывает всю

важность монтажа для кинематографа.

В свое время нами были проделаны четыре опыта и сделано четыре

ролика. Один был сделан следующим образом: он показывал возможность

создания в кинематографе произвольной, или, как мы тогда

называли, творимой земной поверхности, творимой географии.

Мы снимали встречу двух людей. Это были ученики нашего института

А. С. Хохлова и Л. Л. Оболенский. С ними был произведен

следующий монтажный эксперимент: в первых кадрах Оболенский шел

по одной из улиц Москвы, кажется, у теперешнего Мосторга. В противоположном

направлении, т. е. навстречу ему, двигалась Александра

Сергеевна, насколько я помню, по набережной Москвы-реки. Затем

следовал крупный план Оболенского; следующий — крупный план Хохловой.

Не помню, были ли дополнительные крупные планы, но важно

то, что создавалось впечатление, что они видели друг друга.

В следующих планах около Мосторга Оболенский направлялся,

увидев Хохлову (то, что мы показали в крупном плане), ей навстречу, и

Хохлова, после ряда крупных планов ее и Оболенского, шла навстречу

Оболенскому.

Дальше мы показываем, как они встречаются на Гоголевском

бульваре у памятника Гоголю и, приветствуя друг друга, пожимают

руки. Между прочим, руки мы сняли не их, а другой девушки и другого

мужчины.

Потом на Гоголевском же бульваре мы показали и Оболенского и

Хохлову, которые смотрят на аппарат. Когда они оба взглянули на аппарат,

мы вмонтировали в эту ленту кадр Белого дома в Вашингтоне.

Затем мы сняли их ноги, идущие по лестнице Музея изобразительного

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179