и операторским. Этот вопрос, по-моему, очень важный для составления

учебно-производственной программы по режиссерскому факультету.

Несколько слов в защиту экспериментального театра. Я решил все свои

будущие постановки делать в театральных условиях, предварительно специально

монтируя сценарий у себя на фабрике. Я делаю комбинации занавеса,

которые дадут некоторое подобие монтажа. Спектакль будет иметь общие

элементы с кинокартиной. Все будет предварительно репетироваться. Мы будем

экспериментировать вовсю — это нужно для работы с голосом, работы с

движениями и т.д. …

Важнейшим научно-практическим достижением Л.Кулешова в кинематографе

стала разработка репетиционного метода подготовки фильма. Сам

автор так писал о его особенностях: «Метод предполагает показ предварительных

репетиций на площадке… Такой репетиционный спектакль не обязателен

для всех картин, для некоторых он даже неприемлем. Но для многих чрезвычайно

полезен. Для каких? Для актерских, для тех, которые строятся в

основном на игре актера, на раскрытии образов действующих лиц… До того,

как появился репетиционный метод, сроки постановок становились недопустимо

длинными… Репетиционный метод и явился одним из решений вопроса

убыстрения производственных сроков. Репетиционный метод намечал пути

организационного совершенствования всей нашей кинематографии… Это

проверка принятых решений и для режиссера, и для оператора, и для всей постановочной

группы — художников, ассистентов, костюмеров, реквизиторов.

Особенно важен репетиционный метод для молодых кадров, а при учебных

съемках во ВГИКе просто обязателен!» И сегодня во ВГИКе основой профессиональной

подготовки режиссера является работа на сценической площадке.

Маленькие спектакли могут стать материалом для дальнейшего экранного

воплощения, но могут существовать и самостоятельно как оригинальные

сценические творения.

36

РЕПЕТИЦИОННЫЙ МЕТОД

По линии образцовой показательной репетиционной сцены мы ведем работу

вместе с С.М.Эйзенштейном. На Потылихе строится новое здание ГИК, и

«Статья публикуется в сокращении по: «Советское кино»,журн., 1934, №3.

201

Л.В.Кулешов

мы предложили построить там специальный экспериментальйый репетиционный

кинотеатр, который был бы показательным не только для нашего Союза,

но и для заграницы. Это будет не простой театр. Та конструкция, которую мы

намечаем, интересна не только для кинематографии, но и для театра вообще.

Вместе с С.М.Эйзенштейном и таковскими архитекторами мы установили основной

принцип постройки этого театра. Мы имеем три сцены: главную и две

боковых. Посередине театрального зала — большой вращающийся диск, на котором

расположены места для зрителей. Когда нужно, зритель на этом диске

поворачивается к правой или левой боковой сцене, то есть мы сможем монтажно

поворачивать зрителя лицом то к одной сцене, то к другой, то к третьей.

На основной сцене имеется свой вращающийся диск для переворачивания

действия.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179