Для поощрения особо отличившихся нами были придуманы полушуточные

знаки отличия — обыкновенные маленькие «цветные пуговицы, которые

накалывались на костюм в виде значков. За проявление высокой дисциплины,

точности, аккуратности, инициативы, за работу через силу или во время

болезни выдавалась синяя пуговица. За трюк, связанный с риском для жизни,

выдавалась красная пуговица. За неоднократное присуждение красных пуговиц

выдавалась белая. Фогель и Свешников имели белые, Пудовкин, Подобед,

Комаров — красные и синие, Хохлова — синие.

Мы гордились тем, что в числе наших учеников были Сергей Михайлович

Эйзенштейн и Григорий Александрович Александров — они учились в коллективе

недолго, на правах «вольнослушателеЩтно первые кинознания, в особенности

по монтажу, получили у нас.

Впоследствии я вступил с Сергеем Михайловичем как режиссером Пролеткульта

в «коммерческие» взаимоотношения — наш коллектив и учеников

пускали ранним утром в зал Пролеткульта заниматься физическими упражнениями

и хождением по проволоке, а я за это читал лекции по киноискусству

актерскому коллективу, которым руководил Эйзенштейн.

Лев Кулешов и Александра Хохлова:

За время своего существования Институт несколько раз реорганизовывался

- вначале это была Государственная школа кинематографии, а потом

техникум — ГТК.

22

-——_____ И3 истории ВГИКа

Самым значительным явлением гетековской жизни следует считать создание

в 1928 году учебно-исследовательской мастерской гениального кинорежиссера

Сергея Михайловича Эйзенштейна. В мастерской учились Л. Оболенский,

Г. Александров, И. Пырьев, В. Корш-Саблин, М. Штраух, Г. и С. Васильевы

(создатели «Чапаева») и др.

В 1930 году ГТК был преобразован в Государственный институт кинематографии

- ГИК. С 1934 года режиссерский и сценарный факультеты ГИКа

были реорганизованы в Академию, точнее, типа Академии. На факультеты

принимались лица с законченным высшим образованием и имеющие производственный

стаж работы в той или иной области искусства. Обучение стало

практическим — при Академии организовался павильон для звуковых киносъемок,

появилась съемочная и осветительная аппаратура. Для съемочной работы

«академиков» мы пригласили старейшего оператора Александра Андреевича

Левицкого, который консультировал операторскую часть постановок.

23

Л.В.Кулешов

Были созданы новые кабинеты — режиссуры, сценарный, операторского

мастерства. Лекции стенографировались. Значительно расширилась фильмотека.

Стали вводиться дипломные работы. В Академии развернулась научноисследовательская

работа, приступили к созданию программ. Началось преподавание

системы Станиславского Кедровым. Мы сами пользовались этой

возможностью — изучали «систему», посещали лекции Эйзенштейна.

В Академии на режиссерском факультете учились А. Андриевский,

И.Анненский, А. Столпер, К. Папинашвили, Я. Фрид, Г. Ованесян, П. Вершигора,

А. Фролов, А. Каплан и др. Сценарный факультет окончили Е. Помещиков,

М. Папава, И. Назаров, Б. Ласкин, А. Сазонов, Р. Юренев и др. «Академики»

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179