Невозможно. Или возможно только в одном случае: если в

комнате незаметно поставить в разных местах аппараты и незаметно

снимать. А попробуйте заставить всех повторить увиденные вами моменты.

Люди выходят на экране малоубедительными. Они начинают

наигрывать, кривляться, у других вообще бывает очень скучный вид.

Люди могут повторить то, что привыкли делать, а то, что они делают в

порыве чувств, повторить бывает очень трудно.

118

Лекции во ВГИКе

Некоторые кинолюбители пытаются снимать игровые вещи.

Обыкновенно это бывают комические сюжеты, как какой-нибудь Иван

Иванович ухаживает за Марией Семеновной, и что из этого получается;

или как Петя и Ваня качаются на качелях, потом все отправляются искать

грибы, по дороге играют в чехарду, и что из этого получается.

Когда вы посмотрите на экране такие произведения, вы придете в

улсас, особенно если Петру Петровичу или Ивану Ивановичу приходится

изображать чувства негодования, влюбленности, страха или еще чтонибудь.

Ничего более беспомощного, я бы сказал, с эстетической точки

зрения, ничего более отвратительного вы не можете себе представить.

Так все это нехорошо, непохоже на настоящую жизнь: и улыбки не получается,

и серьеза не выходит.

Так пробовали делать сотни кинолюбителей, и результат получался

один и тот же. Больше того: я в прошлом году для работы купил себе

узкопленочную камеру и этим летом решил снимать, как мои приятели

отдыхают в Коктебеле.

Сейчас же родились какие-то сюжеты, и начали эти сюжеты разыгрывать

и снимать, благо у меня еще был один помощник, бывший

вгиковец с операторского факультета. Но когда я просматривал все эти,

разыгранные любительским способом, сцены на экране, мне до отчаяния

стало стыдно за себя, за свое звание кинематографиста: до такой

степени падения трудно было дойти. Это был такой позор, что я уничтожил

всю пленку, чтобы после моей смерти она не попала комунибудь

в руки. А ведь я умею работать с актером и знаю, как все надо

делать. Это произошло по двум причинам: люди, которых я снимал, не

действовали в предлагаемых обстоятельствах, а изображали, кривлялись.

А я же допустил все это, потому что у меня отпало чувство ответственности.

Вот и получился такой конфуз.

Поскольку уж зашел разговор о моем стаже, я вспомню опыты

первых лет своей работы в кинематографе. Занимаясь впервые вопро

сами теории киноискусства, мы в свое время установили очень инте

ресный факт, который во многом объясняет природу кинематографа.

Вот, например, окно. Возьмите киноаппарат и снимите окно. Оно

так и выйдет окном. Представьте себе, что самый лучший художникреалист

написал окно на картине, скажем, окно, на котором стоит ваза с

цветами — натюрморт. В первом случае получились окно и ваза с цвета

119

Л.В.Кулешов

ми; во втором случае мы сняли то же самое, но уже изображенное художником

на полотне картины. Мы получили не окно с цветами, а изображение

холста, на котором нанесена краска. Причем чем свободнее

манера у художника, чем более он импрессионистичен, тем дальше это

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179